《逃出大英博物馆》《我在八零年代当后妈》《闪婚后傅先生马甲藏不住了》……谈起近两年爆火的微短剧，00后观众梦洋如数家珍。自2023年以来，观众梦洋看了多部不同题材的微短剧，“体量小、时长短、节奏快，坐地铁和吃饭时都能看，剧情也很解压，很爽很上头。”
“微短剧的受众更偏向于年轻、快节奏的观众群体，他们习惯于利用碎片化时间观看内容。”对于微短剧爆火的“流量密码”，河南嘉锐文化传媒有限公司副总经理郑磊在接受《工人日报》记者采访时表示，微短剧每集时长以1～3分钟为主，“这要求剧本在极短时间内完成故事的起承转合，整体节奏感强，场景切换快，以最大化地利用时间，让人始终处于高节奏的观影体验中。”
然而，在行业高速扩张和鱼龙混杂的发展态势下，部分微短剧一味追求流量，盗版、侵权、价值引导不良等问题不断出现，减损了剧作的内容意义与价值，进而导致该行业面临诸多质疑。
抛却俗套的“狗血爽剧”，摆脱滥用的土味剧情，一些微短剧正在尝试创新和转型。“比如，在题材和内容上与传统文化遗产相结合。”梦洋以微短剧《逃出大英博物馆》举例，这部剧借助拟人手法，讲述一盏从大英博物馆出逃的中国文物偶遇中国记者、共同踏上归家之路的故事，通过剧集呼吁更多人关注中华优秀传统文化。该剧发布当天点赞破500万，全网总播放量超10亿。
创新内容题材与商业模式
“随着微短剧市场的不断发展和观众审美水平的提升，观众对内容质量与深度的要求也越来越高。”谈及微短剧观众需求与题材变化，曾担任多部微短剧制片人的河南原本映画文化传媒有限公司总经理李翔靖表示，当下的观众不再满足于简单的“爽剧”或“套路化”的剧情，而是更加倾向于有深度、有内涵、能够引发共鸣的作品。
“人的审美总是会疲劳的，一时的爽感很好，一直给你这样的爽感也会疲乏。”在北京幕维时间文化传媒有限公司任职的微短剧导演豌豆告诉《工人日报》记者，解决这个根本问题的方式之一，是解决头部投资问题，“首先要选择更优质的剧本、更新颖的题材，同时把更高的成本预算给到制作团队，那么一部好的片子顺理成章就出来了。”
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